残酷さを越えたカタルシス、「不格好な英雄」ではなく「超人的な解決者」
実際、「エージェント・キム」は地上波ドラマとは思えないほどシーンの規模も激しさも高く残酷だ。アクションのレベルも青少年視聴不可のOTT犯罪物や映画「犯罪都市」シリーズを思わせるほどだ。
それでも視聴者は不快感よりも爽快感を先に感じる。その理由は主人公が中途半端に強い人物ではないからだ。「エージェント・キム」は文字通り脱人間級の存在で、娘を救うために迷わず、復讐の瞬間も揺るがない。
「鉄槌教師」のナ・ファジンも同様だ。現実的な解決策を提示するより、不可能な方法で問題を真正面から突破する。視聴者はこの非現実的なシーンにカタルシスを感じる。
特に、「エージェント・キム」は学校暴力、触法少年、組織暴力、分断の現実など疲弊感のある韓国社会の病巣を真正面から直撃する。ニュースを見れば息が詰まるような現実問題を、圧倒的な英雄を通じて一気に解決する瞬間、大衆は現実で味わえない代理満足を体験する。
これについてユン・ソクジン教授は「このようなヒット現象は逆説的に我々の社会の法と制度、社会システムが正常に機能していないという現実的な不安感を喚起する」と明らかにした。
OTT時代にも20％突破…「面白さ」はプラットフォームを選ばない
なにより「エージェント・キム」の成功が特別なのは、プラットフォームの限界を超えた点だ。近年数年間の放送業界ではドラマ産業の沈滞の原因としてOTTの普及が最もよく指摘されてきた。視聴者がもはやテレビの前に座らず、まとめて観ることを好み、地上波ドラマの勢力が弱まったという指摘だった。
しかしユン・ソクジン教授は「『エージェント・キム』の視聴率記録は地上波ドラマの没落の原因が単にメディアプラットフォーム環境の変化だけではなかったことを示す事例だ」と評価した。
続けて「結局、きちんと良く作ればプラットフォームに関わらず視聴者の関心を集中させることができる」とし、「これまで地上波ドラマが見放されてきたのは既存の企画と制作方法を慣習的に踏襲してきたからではないかと振り返る必要がある」と診断した。
実際「エージェント・キム」はウェブ漫画が原作の強みを最大化した。漫画から飛び出してきたような強烈なキャラクター、OTTに匹敵する漫画的アクション演出、そこに社会問題を織り込んだ重厚なストーリーと俳優陣の演技まで、三拍子が完璧に噛み合った。
多くの視聴者が「この作品はOTTで出ても大ヒットしただろう」と語る理由もここにある。「エージェント・キム」はOTT時代の目線を満たした「きちんと作られた作品」なのだ。
結局、「エージェント・キム」と「鉄槌教師」が共通して証明した本質は一つだ。視聴者はプラットフォームを選ばない。ただ現実で出会えない人物が届ける現実的な慰めを長く待ち望んでいただけだ。今、我々が求めていた英雄たちがついに目の前に現れたのだ。
WOW!Korea提供
