俳優1人をキャスティングするのに1年。映画1本の主要俳優陣をキャスティングするのも、1年以上かかる。台本と制作費が揃っているにもかかわらず、希望する俳優をキャスティングできず、撮影に入るまでひたすら待ち続ける事態が起きている。映画やドラマ、オンライン動画映像サービス（OTT）作品が、限られた俳優たちをめぐり、競争しながらキャスティングし、キャスティングがコンテンツ制作の主な変数として浮上した。
去る16日、tvNが開催した「クリエイタートーク2026」でも、このような制作現場の雰囲気が明らかになった。ドラマ「私の有罪人間」のキム・ホジュンCPは、主演のイム・シワンをキャスティングするのに、「ほとんど1年」がかかったと打ち明けた。
イム・シワンはそれまで、本格的なラブコメには出演してこなかった俳優だ。制作陣は、むしろこの点に注目した。キムCPは、彼に「どこでも見たことがない、ラブストーリーのキャラクターを作ってみよう」とオファーし、長い間説得して、結局出演を成立させた。
また最近公開された映画「慶州紀行」も、似たような過程を経た。キム・ミジョ監督によると、女優のイ・ジョンウンが最も先に作品に合流したが、他の主要俳優を探す過程が長くなり、キャスティングが完成するまで1年以上の時間が必要だった。キム監督は一時、「永遠に作ることができないかも」と思ったほどだ。
長く待った結果、せきを切ったように、一気に拍車がかかった。女優コン・ヒョジンやパク・ソダムら主要キャストが、約2か月の間に相次いで合流し、制作も本格的に動き始めた。イ・ジョンウンは、作品を先に決めた後、他の俳優たちが集まるまで、1年以上待ったことになる。
2つの作品の事例は、最近のコンテンツ制作現場で、キャスティングが持つ影響力の変化を物語っている。過去には、投資と編成の確保が制作成功の代表的な関門に挙げられたとしたら、最近は希望する俳優の出演可否と、スケジュールまできっちり合ってこそ、初めて撮影に入ることができる。
俳優をめぐる競争の舞台が拡がった影響もある。放送ドラマや映画だけではなく、OTTオリジナルシリーズまで制作主体が多様になりながら、検証された主演級俳優への需要が重なっている。人気俳優たちは、次回作の日程がかなり早い段階で決まってしまうことが少なくないため、作品側としては俳優の選択を待たなければならない時間も、長くならざるを得ない。
単純に、空いている日程を探すことだけでは終わらない。「私の有罪人間」のように、既存のイメージと違うジャンルやキャラクターに挑戦するように、俳優を説得しなければならない作品もあり、「慶州紀行」のように多くの主演俳優の出演意思や日程を同時に合わせなければならない作品もある。1人の俳優の決定が遅くなれば、他の俳優の日程や全体撮影計画まで、影響を受ける可能性がある。
反対に、俳優の立場としては選択肢が拡がった。映画・放送・OTTを行き来しながら作品を選ぶことができるため、台本だけではなく、キャラクターと制作陣、撮影日程などを総合的に判断して、次回作を選択する余地が大きくなった。制作陣としては、良い俳優に台本を渡すだけでなく、“なぜこの俳優でなければならないのか”、“この作品でどのような新しい姿を見せることができるのか”まで、説得しなければならない。
制作会社の関係者は、「最近は良い台本と制作条件を取り揃えても、希望する俳優のスケジュールを合わせるのが容易ではない」とし、「以前は投資と編成を待っていたとしたら、最近は俳優を待つという言葉が出るほど」と明かした。
WOW!Korea提供
